1027 hPa
50 %

9 °C
Скопје - Вто, 11.02.2025 14:59
Лавинија Шулц и Валтер Холд биле брачен пар во Германија во раните дваесетти, познати по нивните диви, експресионистички танцови перформанси кои се состоеле од „лазење, газење, сквотирање, клекнување, коленичење, правење мост, чекорење, скокање, и изведување претежно дијагонално-спирални обрасци низ сцената. Шулц верувала дека „уметноста треба да биде…израз на борба” и го користела танцот за да ја изрази „агресивната борба на женското тело за постигнување централна, доминантна контрола на просторот за перформанс и неговата празнина”.
Тобоган
Во својата книга, „Империја на екстази – Голотијата и движењето во германската култура на телото, 1910–1935”, авторот Карл Топфер забележува дека „Танцовите брачни парови се доста ретки на сцената. Во случајот на Шулц и Холд, концептот на брак повлекува необично длабока импликација со тоа што реферира и на мистериозниот брак на танцот и костимите”.
Двојката заедно и истовремено создавала танци и костими, така што телесното движење и маскирањето на телото произлегувале од истиот импулс. Шулц бил исклучително талентиран уметник чии цртежи и скици секогаш го запрепастуваат гледачот со својот тежок примитивизам и мрачна апстракција. Се знае дека Холд презел голема одговорност за дизајнот на костимите и маските иако за дел од костимите депонирани во Хамбург, не може да се додели дефинитивно авторство на Шулц.
Техник
Маските главно биле направени во вид на фантастични рептилски, инсектоидни или роботски глави, додека останатите костими сочинувале ексцентричен пачворк на дизајни, боја и материјал за да се пренесе впечатокот на тела составени од контрадикторни структури.
Според Топфер, овие костими „во поголем дел откриваат квалитет на цртана, демонска гротескност одошто застрашувачка жестокост”. Двојката им дала на овие дизајни описни имиња како Тобоган, Спрингви и Техник, кои ги користеле и како наслови за своите перформанси. Нивните дизајни биле во потрага по нешто паганско, претхристијанско, што ќе се вклопи во „идејата за спасување на органските форми на природата и животинскиот свет”.
Спрингвие
Малку се знае за Холд. Она што се знае за Шулц би можело да се напише на разгледница. Родена во Либен во 1896 година, Шулц студирала танц и перформанс во Берлин во 1913 година. Таа била поврзана со експресионистите кои се бунтувале против ригидните традиционални форми на уметност во корист на посубјективна перспектива.
Во танцот, тоа значело напуштање на строгата, механичка и прецизна кореографија на балетот за да се дојде до поизразени, флуидни и лични интерпретации. Шулц се преселила во Хамбург, каде што се омажила за Холд во април 1920 година. Парот имал бурна врска. Шулц е опишана како посесивна и љубоморна, додека Холд се сметал за „недоверлив”, што значи значи дека се поигрувал наоколу. Тешкотиите и емоционалните несигурности во нивната врска ги смирувале преку работата. Според Топфер:
Инсект танчер
„Танцовата естетика на Шулц-Холд се чини дека во себе содржи моќен мазохизам, не само во бракот меѓу танчерите, туку и во исто толку страсниот брак на маската и движењето. Но, танците на овој чуден пар беа и еден вид бизарна, експресионистичка демонизација на самиот брак, најгротескната трогателна критика на соединувањето што се појави во целата империја на германската танцова култура”.
Парот се оддалечил од експресионизмот и барал инспирација од наводната чистота на пред-јудео-христијанската, ариевско-нордиска култура - која звучи речиси нејасно националсоцијалистички. Тие живееле скромно, во голема сиромаштија. Нивниот дом во основа бил една соба со погодности сведени на мининум, немале дури ни кревет — спиеле на слама.
Тобоган
Сакале да живеат без пари и посакувале општество каде на сите ќе им биде даден еднаков дел врз основа на потребите. Помеѓу 1920-24 година, парот ги изведувал своите танцови рутини пред збунетата и често антагонистичка публика во Хамбург. Иако некои критичари го почитувале талентот и запрепастувачката оригиналност на парот, оваа пофалба никогаш не била доволна за да се плати киријата.
Во 1923 година, Шулц родила син. Во 1924 година, парот бил фотографиран во нивните необични костими од страна на германската фотографка Миња Диез-Диркоп. Истата година, на 19 јуни, четири дена пред нејзиниот роденден, Шулц, која повеќе не можела да ја издржи (осомничената) прељуба на Холд, во љубоморен излив на бес го застрела својот сопруг неколку пати, пред да го сврти пиштолот врз себе. Двојката била откриена мртва лежејќи на својот кревет од слама, со нивниот син доенче помеѓу нив.
Скирнир
Шулц и Холд ќе беа одамна заборавени доколку нивните дизајни и костими не биле подарени на Музејот за применета уметност во Хамбург во 1925 година. Овие скапоцени артефакти беа повторно откриени во 1989 година и се достапни за прегледување на интернет претставени како изгледале во боја.
Бибо
Овде се претставени дел од оригиналните фотографии на Диез Диркоп од 1924 година со костимите на Шулц и Холд.
Зи
Фото: Minya Diez-Dührkoop
Извор: https://dangerousminds.net