Тежок мајстор: „Жртвата“ на Андреј Тарковски

22.03.2018 16:34
Тежок мајстор: „Жртвата“ на Андреј Тарковски

Ниеден филм на Андреј Тарковски не е лесен залак. Тајните ги открива пополека, на масивен начин и со целосна убеденост на режисер кој знае дека не е дел од своето време и не му е криво за ова. Мора да земете голем здив и да нурнете во неговиот свет со толку многу концентрација колку што му била потребна за да го создаде.

Жртвата, неговиот последен филм кој служи како тестамент на Тарковски, не е исклучок на правилово. Снимен во Шведска, претежно со Швеѓани пред и зад камерите, филмот неизбежно се чини како престап во територијата на Бергман. Но всушност, филмот е толку руски што речиси боли, во предупредувачкиот грмеж, повикот за жртва и најпосле, навестување дека можеби постои надеж.

Ова е свет во кои сите потајно стравуваме од светска пропаст. Ова е дел од нашиот корпоративен кошмар. И исто како во кошмар, каде паѓате и паѓате, има некое чувство во полу-јаве дека нешто може да го спречи падот ако имаме доволно волја. Тоа нешто, во филмовите на Тарковски, е вербата, која може да се добие само ако се пробиете низ сонот во реалноста и ако тогаш имате храброст да промените сè. Вербата исцелува само со најнапорен труд. Духовноста триумфира врз материјализмот само по крвава битка.

Во Жртвата, средовечен интелектуалец, кој го слави роденденот со семејството и пријателите во неговиот крајморски изолиран дом, се соочува со можноста за холокауст заедно со нив, и склучува зделка со Семоќниот. Би се откажал од сè, па и неговиот сакан син, за можноста да почне одново. Откако ќе си ја запали куќата, го прогласуваат за луд и го затвораат, но неговиот глувонем син, си го наоѓа гласот и преживува за да го навади дрвото кое татко му го посадил.

Филмот е полн со тие долги, сложени и виртуозни кадри, симболични и со издигнат реализам, кои ја поставуваат сцената за овој аргумент. Ерланд Џозефсон го игра писателот со страшно истрајна концентрација. Сузан Флитвуд ја игра жена му, а Алан Едвол локалниот поштар: овие двајца се огнот кој го потстопува мразот на Џозефсон, но суштински нема многу топлина во филмот, зашто Тарковски не целел кон тоа. Просто кажано, феноменално е осмислен.

Исклучителните уметнички дела како ова се ретко беспрекорни, но полни се со такво пркосно чувство на важност што, дури и да ви е здодевно, чувствувате како тоа да е од недостаток на концентрација, а не од тоа што се случува на екранот. Ваквите дела ве газат речиси до смрт со супериорната сила на својата волја и сосредоточеност кон значењето.

Ако можете дури и малку да издржите, исплатата е огромна и долготрајна. А и да не можете, има цели секвенци кои ќе ве држат како менгеме. Смртта на Тарковски остава голем амбис во светската кинематографија. Тарковски беше тежок мајстор, но мајстор беше.

извор: архивите на Гардијан, јануари, 1987 г. [напишано кратко по смртта на Тарковски]