4 работи што спортските новинари можат да ги научат од Едуардо Галеано

Легендарниот уругвајски писател Едуардо Галеано почина од рак минатиот понеделинк на 74-годишна возраст. Додека во светот е најпознат по неговите критички книги за латиноамериканската колонијална историја, и како остар критичар на капитализмот, исто така е автор на една од најважните книги во спортската литература: „Фудбал на сонце и сенка“. Објавена во 1998, книгата ја следи историјата на фудбалот и спортот, гледајќи го како индустрија. Се бори со инхерентните противречности на навивањето: како произведениот спектакл може да разгори длабоки емоционални реалности, и како временски ограничениот меч може да стане безвременски.

Компонирана како серија елегантни вињети, испечатена со мастилести силуети на фудбалери, групирани според архетипови, ова не е обична книга за спорт. Но,0 тоа не значи дека Галеано нема голема удел во подучувањето на модерните автори на книги за спорт. Претставуваме четири лекции кои се дел од неговата богата оставштина.

1. Долгата форма не е единствен начин да се пишува епска спортска приказна

Галеано пишуваше во кратки вињети. Тие ефективно функционираа како кратко-долга форма, ако има смисла - фузија од секавична приказна со далекусежно чувство за историско значење. Па, на пример, делот од шест мали параграфи насловен како „Играчот“ почнува со класичен момент на акција: „Задишан, наидува на крилото. Од едната страна го чека рајот на славата; од другата, амбисот на уништувањето.“ Потоа, Галеано брзо го свртува погледот кон контекстот надвор од теренот, префрлајќи го дејството во портрет на ликот: „Нему му завидува целото соседство: професионален спортист кој избегал од фабрика или канцеларија и добива плата за да се забавува. Добил на лотарија... Почна да игра од задоволство на валканите улици на предградијата, а сега му е должност да игра на стадиони каде нема избор освен да победи или да победи.“ И потоа Галеано го шири фокусот уште еднаш, гледајќи во индустријата на спортот преку леќите на неговиот архетипски играч: „Бизнисменот го купи, продаде, го позајми...“

Овие брзи пивотирања покажуваат како спортската приказна нема потреба од реторички исполнувања за да зборува за големи работи. Ова е добредојден контраст на легијата новинари кои верувааат дека единствен начин да се задлабочат во спортската приказна е да пишуваат на долго и широко. Нема сомнеж дека „долгометражното“ дело може да биде необично - „Grantland“ и „SB Nation Longform“ се два од најдобредојдените моменти во пејзажот на спортските медиуми последнава деценија. Но премногу често броењето на зборовите се смета за скратен пат до суштината. Како што открива Галеано, спортските писатели треба да водат сметка за својот избор на приказна пред автоматски да се одлучат за парче од 4.000 зборови.

2. Не морате да бирате помеѓу цинизмот и идеализмот

„Добродушната“ сторија што се претвора во есеј, фините наративи без никакво сериозно аргументирање околу општествениот контекст на спротот, се напорни. Вкусот за ваквиот вид текст може дури да биде журналистички опасен, со новинарите кои објавуваат приказни за кои потоа се покажува дека се лажни или ги превидуваат несреќните факти за одредени играчи, тимови или лиги. Но противтежа на таквата навика не е директниот цинизам - „сè-е-за-никаде“ аголот кој трупа купишта корупција и експлоатација во спортот, и имплицитно или експлицитно, сугерира дека навивачите во најдобар случај се будали, а во најлош, овозможувачи на тоа. Таквиот пристап исто така ја дисторзира реалноста.

Идеализмот и цинизмот не се единствените избори на спортскиот новинар. Како Галеано, новинарите можат да ги детализираат проблемите во спротот со избистрена строгост и да ја откријат необичната убавина на еден убаво одигран меч. „И кога ќе се случи добар фудбал, благодарен сум за чудото и не ми е гајле кој тим или репрезентација игра“, пишува Галеано на крајот од „Признание на авторот“ со која започнува книгата. Потоа, на следната страница, првата реченица гласи: „Историјата на фудбалот е тажно патување од убавина до должност. Кога спортот ќе стане индустрија, убавината која цути од радоста на играњето е искорната од самиот корен.“

Ова е разоружувачка проза која доаѓа до вистинското, дисонантно срце на спортот како и на улогата која ја игра во нашата култура. „Како фудбалот е како Бог? И едното и другото инспирираат верност/посветеност меѓу верниците и недоверба меѓу интелектуалците“, пишува Галеано. Интересно, едно од најдобрите повторувања на неговиот стил на спортско новинарство не доаѓа од традиционалното новинарство, туку од Џон Оливер на HBO „Last Week Tonight“. Неговото објаснување за ФИФА на Светското првенство исто така одбива да избере помеѓу цинизмот и идеализмот - и овој осврт има речиси 10 милиони прегледи на Јутјуб.

3. Биди искрен за она што не го знаеш

Особено во спортските медиуми со „учен стил“, постои тенденција на новинарите да се расприкажат за работи за кои не се сигурни - шпекулацијата за исходот на натпреварот или повредата на играчот се испорачува со сето „костимирање“ на фактот. „Така е тоа“, велат, кога „тоа“ е непознато за сите, вклучувајќи го и новинарот. Како што Галеано покажува, шпекулацијата може да биде возбудлива; не само што е поискрена, што создава посуштинска форма на кредибилитет на новинарот отколку попмезноста на ученоста, туку исто така создава еден вид интимност со публиката: „Сите не знаеме“. Менувајќи го првото лице еднина со прво лице множнина, новинарот гради врска со оние од другата страна на зборовите. Несигурноста исто така влијае на тензијата и неизвесноста, на развивањето на приказната, а тоа е она што го прави спортот толку неодолив.

За Галеано, транспарентната несигурност во „Фудбал на сонце и сенка“ ја има формата на празниот бел простор помеѓу многуте вињети. Тој не дава поента во ниедна од нив: прави гестови на сугерирање, посочува куриозитети, ја минира сопствената меморија. Провокативните поенти не се разрешени или објаснети. И сепак сето тоа функционира.

4. Не се плашете од длабоката историја

Една од најдобрите работи во врска со спортскта индустрија е што ја слави историјата на многу вибрантен и константен начин, иако постојано е насочена кон следната сезона, следната година, следниот пазар. Дресовите се повлекуваат. Знамињата на шампионатите се поставуваат. Старите ѕвезди добиваат овации и можност да отворат нов терен. Новинарите, на некој начин, ги ставаат модерните спортови во историски контекст - одбележувајќи важни годишнини и забележувајќи како денешните спортисти можат да се споредат со оние од минатото.

Но, тој историски контекст е ограничен на модерната ера, кога денешните спортски лиги и нивните непосредни претходници ја добиле својата форма. Тоа има смисла, затоа што имаме статистика која ни овозможува да ги доведеме денешните спортски вести во дијалог со минатото, а некои спортови, како кошарката, се релативно млади.

Сепак, зошто да не се оди подалеку? Длабоката историја може да постави значаен контекст во однос на денешните игри. Во „Фудбал на сонце и сенка“, Галеано не ја ограничува дискусијата за убавината на играта на ФИФА и Светските првенства.

„Во фудбалот, како во речиси сè друго, Кинезите биле први. Пред пет илјади години, кинеските жонглери играле топки врз стапалата, а не поминао долго време пред да ги организираат првите игри. Мрежата се наоѓала на средината на игралиштето и играчите морале да ја спречат топката да ја допре земјата без да користат раце. Нивниот спорт се пренесувал од династија на династија, како што може да се види на одредени споменици кои датираат многу години пред Христос, а подоцна и во гробниците на династијата Минг, ккаде се прикажуваат луѓе како играат со топка која би можела да биде произведена од Адидас.“

Таа позадина го прави поживо пишувањето на Галеано за информативните елементи на фудбалот. Исто така, ги става денешните спортски лиги - со нивното масивно влијание и ресурси - во важна перспектива. Тие се бизниси. Тие не го поседуваат спортот што го играат, на крајот на краиштата. Дури не го ни измислиле. Сепак, како што пишува Галеано, може да не го знаете тоа од денешните написи за спортот:

„На крајот на векот, фудбалските новинари пишуваат помалку за способностите на играчите, а повеќе за цените што ги диктираат. Претседателите на клубовите, бизнисмените, посредниците и поврзаните трговци со риби ги преплавуваат статиите за фудбалот. Пред неколку години 'пас' реферираше на движењето на топката од еден играч до друг. Сега повеќе алудира на преселувањето на играчот од еден клуб во друг, или од една земја во друга. Како се враќа инвестицијата во ѕвездите? Фудбалските колумнисти нè бомбардираат со вокабуларот на времето: понуда, купување, можност за купување, продажба, раскинување, зголемување на цена, пад на цена.“

„Фудбал на сонце и сенка“ обезбедува важен коректив на таквиот стеснет вокабулар. Експанзивниот и неконвенционален пристап на пишувањето за спортот на Галеано им нуди на денешните автори можност за погледнат во еден попроширен и пограциозен пристап во нивниот занает.

Извор: www.cjr.org